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16:30  Uhr  • KUG - MUMUTH  • György-Ligeti-Saal (OHNE PUBLIKUM, NUR LIVE-STREAMING)

KUG Total |Hauptabo

Orchestermusik

Orchesterkonzert

Voll wunderbarer Schönheiten

Clara Schumanns Kommentar zu Brahms‘ erstem sinfonischen Versuch: Er sei „voll wunderbarer Scho¨nheiten“. Brahms‘ Erste wird mit dem vielfarbigen Doppelkonzert von Dmitri Schostakowitsch kontrastiert | Dmitrij Schostakowitsch: Konzert für Klavier, Trompete, Streicher • Johannes Brahms: Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 68 | Oleksii KANKE – Klavier | Balint FÖLDI – Trompete |Orchester der Kunstuniversität Graz | Dirigent: Wolfgang DÖRNER | Live-Streaming OHNE Publikum unter https://youtu.be/7HNyt6Ya0pU  |  VIDEO-EINFÜHRUNG: https://youtu.be/GM_mLHoqYrk​

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  • Beschreibung

    Beschreibung

    VIDEO-EINFÜHRUNG: https://youtu.be/GM_mLHoqYrk​
    Ulla Pilz erläutert in diesem Einführungsvideo der KUG-Kunstvermittlung die Werke des Konzertabends. Und KUG-Studierender Balint Földi an der Trompete liefert darin bereits einen musikalischen Vorgeschmack. 

    ​Live-Stream​ 

    Veranstaltende Einrichtung(en):

    Institut 1 - Komposition, Musiktheorie, Musikgeschichte, Dir

    Veranstaltungsort:

    György-Ligeti-Saal, KUG - MUMUTH, 1. OG, Lichtenfelsgasse 14, 8010 Graz
    Programm
  • Mitwirkende

    Mitwirkende

    Oleksii KANKE – Klavier
    Balint FÖLDI – Trompete

    Orchester der Kunstuniversität Graz
    Dirigent: Wolfgang DÖRNER

    ================================================

    Oleksii KANKE
    wurde in Kiew in eine Musikerfamilie geboren. Er beendete sein
    Klavierstudiuman der KiewSecondary SpecializedMusic School “M.
    Lysenko” bei Natalia Gridneva und studiert jetzt an der Universität
    für Musik und darstellende Kunst Graz bei Milana Chernyavska.
    Oleksii Kanke ist Fellow und ständiges Mitglied der Internationalen
    Musikakademie in Liechtenstein und auch des Fellow Vere Music
    Fund.
    Er ist Preisträgerzahlreicher Wettbewerbe,z. B. desrenommierten
    Wettbewerbs für junge Pianisten in Ettlingen (Deutschland 2018),
    des Internationalen Musikwettbewerbs Val Tidone (Italien 2018),
    des Internationalen Wettbewerbs in Gedenken an Vladimir
    Horowitz (Kiew 2016), des Internationalen Klavierwettbewerbs in
    Erinnerung an Emil Gilels (Odessa 2015), der Astana Piano Passion
    (Kasachstan 2013), des Internationalen Wettbewerbs für junge
    Pianisten “Ein Schritt zur Meisterschaft” (St. Petersburg 2013).
    Als Solist spielte Oleksii mit dem Odessa Philharmonic Orchestra,
    Dirigent M. Strawinsky; dem Nationale Presidential Orchestra of
    Ukraine, Dirigent D. Sytkovetskyy; dem Orchester Kiew Camerata,
    Dirigent V. Matyuhyn und dem Orchester Kyyivskoy Philharmonie,
    Dirigent M. Diadiura.


    Balint FÖLDI
    wurde 1995 in Fonyód (Balaton/Ungarn) geboren. Im Alter von acht
    Jahren begann erin seiner Heimatstadt bei Alfonz Kiss (ehem. Solo
    Trompeter, Opernhaus Istanbul) Trompete zu lernen. Von 2010 bis
    2015 studierte er im Szent István Király Konservatorium in Budapest 
    bei Balázs Winkler (Solo-Trompeter, Opernhaus Budapest). Im
    Jahre 2012 wurde er beim 11. Ungarischen Trompetenwettbewerb
    mit dem 3. Preis ausgezeichnet. 2014 erhielt er ein Stipendium der
    Philharmonie Zugló (2./3. Trompete). Seit 2015 studiert er an der
    Universität für Musik und darstellende Kunst Graz bei Uwe Köller
    (ehemaliger Solo-Trompeter, Deutsche Oper Berlin). Von 2015 bis
    2020 war Bálint Földi Mitglied der Austrian Brass Band und seit
    2019 beimGustav MahlerJugendorchester wie auch bei den Tiroler
    Festspielen Erl.


    Wolfgang DÖRNER​
    wurde in Wien geboren, wo er Dirigieren an der Hochschule
    für Musik studierte. Er absolvierte Meisterkurse bei Sir Charles
    Mackerras, Rolf Reuter und Franco Ferrara.
    1984 gewann er den 1. Preis beim Internationalen Dirigentenwettbewerb
    in Besançon und begann eine internationale Karriere
    als Dirigent. Es folgten zahlreiche Einladungen nach Deutschland,
    Österreich, Frankreich, Luxemburg, Italien und in die Schweiz u.
    a. mit dem Orchestre National de France, Orchestre Philharmonic
    de Radio France, Ensemble Orchestral, RTL-Sinfonieorchester,
    Accademia di Santa Cecilia, Dresdner Philharmonie. Wolfgang
    Dörner dirigierte auch mehrfach Opern (Graz, Wien, Berlin) – 2008
    in Paris die Uraufführung von Welcome to the voice am Théâtre
    du Châtelet (mit Sting, Elvis Costello, Sylvia Schwartz) – und macht
    regelmäßig Rundfunk- und Fernsehaufnahmen u. a. mit Radio
    France, RTL, WDR, SWR, SR. Er brachte zahlreiche Kompositionen
    zur Uraufführung und gastiert regelmäßig bei Festivals in Frankreich, 
    Deutschland, Rumänien und Österreich, beim Carinthischen Sommer, 
    L’Art sacré in Paris und beim Festival Micul Paris in Bukarest, das er 
    2008 mitbegründete.
    Seit 1993 unterrichtet er an der Universität für Musik und
    darstellende Kunst Graz als Dozent für Dirigieren. Seit 2008 gibt
    er außerdem regelmäßig Meisterkurse für Dirigieren in Bukarest
    in Zusammenarbeit mit dem dortigen Rundfunkorchester. 2010
    wurde er zum korrespondierenden Mitglied des Ost-Europäischen
    Zentrums der Künste ernannt. Von 2013 bis 2016 war er Chefdirigent 
    des Orchestre de Cannes. Neben seinen Dirigaten ist er auch
    musikwissenschaftlich tätig und promovierte 2009 zum Doktor der
    Philosophie.
    Wolfgang Dörner gründete die Joseph-Lanner-Gesellschaft in
    Wien, deren Generalsekretär er ist und die sich dem 
    wissenschaftlichen Werkverzeichnis sowie der Herausgabe 
    der Werke Lanners widmet.
    Seit 1987 arbeitet er regelmäßig mit dem Orchestre Pasdeloup,
    Paris, dessen erster Gastdirigent er seit vielen Jahren ist. Das
    Repertoire reicht von der Klassik bis zur Moderne. In den 
    vergangenen Jahren startete das Orchester einen in der Pariser
    Presse vielbeachteten Mahler-Schwerpunkt, der bisher alle
    Liederzyklen und mehrere Sinfonien umfasste.

  • Programm

    Programm

    Dmitrij Schostakowitsch (1906-1975) 
    ​Concerto c-Moll für Klavier, Trompete und Streichorchester op. 35 (1933)
    Allegro moderato
    Lento
    Moderato
    Allegro con brio
    Oleksii KANKE – Klavier
    Balint FÖLDI – Trompete


    Johannes Brahms (1833-1897) 
    Symphonie c-Moll op. 68
    Un poco sostenuto – Allegro – Meno allegro
    Andante sostenuto
    Un poco Allegretto e grazioso
    Adagio – Più Andante – Allegro non troppo,
    ma con brio – Più Allegro

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    Orchester der Kunstuniversität Graz
    Dirigent: Wolfgang DÖRNER

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    Dmitrij Schostakowitsch: Concerto c-Moll für Klavier, Trompete
    und Streichorchester op. 35 (1933)
    Dmitrij Schostakowitsch war bereits ein erfolgreicher Komponist,
    als er 1933 sein erstes Konzert für Klavier und Trompete vorstellte.
    Bei der Uraufführung im Oktober dieses Jahres im damaligen
    Leningrad spielte er selbst als Pianist den virtuosen Solopart. Es
    gibt auch Aufnahmen des Konzerts, bei denen er selbst zu hören
    ist.
    Das Klavier steht von Anfang an im Vordergrund, obwohl Klavier
    und Trompete in einem heiklen Akt der Synchronisation gemeinsam 
    den Auftakt markieren. Der Vorhang ist damit aufgerissen,
    und so beginnt ein beinahe szenisches Spiel aus musikalischen
    Referenzen und Allusionen, in das Entlehnungen von Beethoven
    genauso hineingehören wie Selbstzitate. Erst im zweiten Themenbereich 
    des ersten Satzes wird die Trompete wieder hinzugezogen.
    Der folgende Satz ist ein langsamer Walzer, fast nur ein Dialog
    zwischen Klavier und Streichorchester. Der dritte und vierte Satz
    des Konzerts gelten als Finale, in dem der Charakter des ersten
    Satzes wieder aufgenommen wird. Ein regelrechter Geschwindigkeitsrausch 
    ergreift das Klavier, in dem nun auch die Trompete
    ihre Präsenz durch Fanfarenmotive und eine eigene Melodie
    ausspielen kann, bevor sie die hämmernden Schlussrhythmen mitbestimmt.

    Johannes Brahms: Symphonie c-Moll op. 68
    Die erste Symphonie von Johannes Brahms wurde am 4. November 1876
    von der Badischen Hofkapelle in Karlsruhe uraufgeführt.
    Die Leitung der Uraufführung hatte Otto Dessoff, der ein Jahr 
    zuvor in Karlsruhe Hofkapellmeister geworden war. Er kam aus
    Wien, wo er sich als Dirigent der Wiener Philharmoniker bereits
    für Brahms eingesetzt hatte. Dirigent und Komponist kannten
    sich sehr gut, und für Brahms war die Uraufführung seiner ersten
    Symphonie in Karlsruhe eine besondere Freude. 
    Brahms hat sich bekanntlich mit der Komposition einer
    Symphonie schwergetan. Er wurde von Robert Schumann 1853
    in der Neuen Zeitschrift für Musik hochgelobt und als ein für die
    Zukunft „Berufener“ angekündigt, aber Brahms hatte sich bislang
    nur mit Klavierwerken und Kammermusik vorgestellt. Schumann
    prophezeite: „Wenn er seinen Zauberstab dahin senken wird, wo
    ihm die Mächte der Massen, im Chor und Orchester, ihre Kräfte
    leihen, so stehen uns noch wunderbarere Blicke in die Geheimnisse
    der Geisterwelt bevor.“ Für Brahms waren diese Worte
    Ansporn und Bürde zugleich. Der erste symphonische Versuch
    in dieser Zeit führte letztlich zu seinem ersten Klavierkonzert in
    d-Moll op. 15. Mit diesem Konzert hatte Brahms jedoch zunächst
    keinen Erfolg. Die weitere Beschäftigung mit dem Orchester erfolgte
    in zwei Serenaden in D-Dur op. 11 und A-Dur op. 16, bevor
    sich Brahms erneut auf die Komposition einer Symphonie einließ. 
    1862 verbreitete sich in seinem Freundeskreis über Clara
    Schumann die Nachricht, dass er eine Symphonie in c-Moll begonnen 
    habe. Doch ihre Fertigstellung sollte mehr als zehn Jahre
    dauern. In der Zwischenzeit entstanden so gewichtige Werke wie
    das Deutsche Requiem und weitere Kompositionen mit Chor, die
    Haydn-Variationen sowie Kammermusik, darunter viele Lieder.
    Die Schwierigkeiten von Brahms bei seiner ersten Symphonie
    wurden oft darauf zurückgeführt, dass es überhaupt problematisch 
    geworden war, nach Beethoven Symphonien zu komponieren. 
    Einerseits bestand ein hoher Anspruch in der BeethovenNachfolge, 
    andererseits stellte sich die Frage, ob und wie man das
    Genre erneuern könne. Mit Symphonischen Dichtungen hatten
    andere Komponisten wie Franz Liszt darauf bereits eine Antwort
    gefunden. Brahms hat sich in seinen Symphonien bekanntlich
    nicht auf diesen Weg eingelassen, sondern in den Rahmensätzen
    seiner ersten Symphonie gleich merklich an Beethovens fünfte
    und neunte Symphonie angeknüpft. Der erste Satz in c-Moll mit
    seiner langen Einleitung und den pochenden Achteln im Bass
    birgt allerdings nicht nur eine Reminiszenz an Beethoven, sondern
    in der melodisch-harmonischen Progression auch an Wagners
    Tristan. Im Finalsatz hat Brahms sein Hauptthema bewusst an die
    Hymne von Beethoven angelehnt, mit einer „Alphornmelodie“
    kombiniert und die feierlichen Klänge durch ein Choralthema in
    den Bläsern verstärkt – eine Verschränkung von „pastoral and
    religious emblems“ (Richard Taruskin). Im langsamen Mittelsatz
    „Andante sostenuto“ erinnert Brahms an den Anfang der Symphonie, 
    das Hauptthema scheint sich endlos zu entfalten, erwartete Zäsuren 
    werden hinausgeschoben. Beispielhaft kann man hier die von Arnold 
    Schönberg sogenannte „entwickelnde Variation“ nachvollziehen. 
    Das folgende graziöse „Allegretto“ bildet den erwarteten Kontrast 
    mit Pizzikato-Begleitung und einem kurzen Trio-Mittelteil.

    Christa BRÜSTLE
    Institut für Musikästhetik

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Redoute